Дама с тортом
1956. Бумага, акварель. 40 х 30 см
Дополнительная информация
Биография
ТЫШЛЕР, АЛЕКСАНДР ГРИГОРЬЕВИЧ (14(26).07.1898, Мелитополь, Таврическая губ., Российская Империя – 23.06.1980, Москва, СССР)
Успешный для советского времени художник и сценограф, один из основоположников «неофициального» русского авангарда середины ХХ века, Заслуженный деятель искусств Узбекской ССР (1943), лауреат Сталинской премии (1946).
Отец – краснодеревщик-атеист («тышлер» – значит столяр (Сыркина, 1966)), мать – домохозяйка. В семье «восемь душ детей». Первая жена – Анастасия Гроздова – любимая модель, вторая жена – Сыркина Флора – искусствовед и биограф художника («Если я умру, женись на Флоре» (А. Гроздова мужу; Олейник, 2005)).
В Киевском художественном училище (1912–1917) был знаменитостью. Учителя не сломали явный и своеобразный талант Тышлера. По причине гражданской войны задержался в Киеве, где в студии Александры Экстер (1917–1919) завязалась творческая дружба с И. Рабиновичем, Н. Шифриным, С. Вишневецкой. В 1921–1923 посещал мастерскую Владимира Фаворского в московском ВХУТЕМАСе, «но учится там оказалось нечему» (Сыркина, 1966).
Отец – краснодеревщик-атеист («тышлер» – значит столяр (Сыркина, 1966)), мать – домохозяйка. В семье «восемь душ детей». Первая жена – Анастасия Гроздова – любимая модель, вторая жена – Сыркина Флора – искусствовед и биограф художника («Если я умру, женись на Флоре» (А. Гроздова мужу; Олейник, 2005)).
В Киевском художественном училище (1912–1917) был знаменитостью. Учителя не сломали явный и своеобразный талант Тышлера. По причине гражданской войны задержался в Киеве, где в студии Александры Экстер (1917–1919) завязалась творческая дружба с И. Рабиновичем, Н. Шифриным, С. Вишневецкой. В 1921–1923 посещал мастерскую Владимира Фаворского в московском ВХУТЕМАСе, «но учится там оказалось нечему» (Сыркина, 1966).
В 1919–1920 – красноармеец 12-й Армии на Украине. Художник «делал плакаты, оформлял агитпоезда, спектакли» (Таврог, 2002). В 1920 вместе с Максом Полянским организовал мелитопольские «Окна Роста».
Участник выставок с 1920 (Киев); с 1926 выставлялся с ОСТом (Общество художников-станковистов) и на 26 международных выставках (1926–1936).
Стиль Тышлера, отсылающий к архаике, сложился уже в начале 1920-х. Гражданская война обострила ощущение жизни и обособила мир художника; с циклами «Махновщина», «Гражданская война» (Красноармеец в бурке, 1930-е) появятся первые листы фантастических «Продавцов», «Бондарей», «Девушек» и «Женщин».
Романтик и сказочник Тышлер оказался востребованным театром, где официальный подробно-радостный стиль соцреализма 1930-х задержался с освоением театрально-декорационного жанра. В 1930-е он был главным художником цыганского («первого в мире» (Сыркина, 1966)) театра «Ромен», в 1940-е – главным художником Московского государственного еврейского театра (ГОСЕТа). После закрытия еврейских театров в 1949 (в Москве и Минске) Тышлер работал в БДТ им. Горького и Государственный театр драммы им А.С. Пушкина в Ленинграде, а также в Малом театре в Москве. За 37 лет работы в театре Тышлер оформил более ста постановок. Первая персональная выставка будет так же связана с театром – декорации и костюмы к пьесам Шекспира (William Shakespeare) (Л., 1956).
В станковой живописи Тышлер продолжает работать циклами: «Балаганчик», «Девушки», «День рождения» и др. Всё образно и метафорично. Цвет становится более локальным, образы – иносказательней. Детские воспомнания об южных женщинах, носивших «буквально всё – бублики, пирожки, лимонад» (Тышлер) на головах, претворяются в аллегорию женщин, несущих на себе целые города, женщин-матерей, женщин мира. Предметы обычны – связь их фантастична. Как волшебен мир художника, созданный и подаренный людям.
Участник выставок с 1920 (Киев); с 1926 выставлялся с ОСТом (Общество художников-станковистов) и на 26 международных выставках (1926–1936).
Стиль Тышлера, отсылающий к архаике, сложился уже в начале 1920-х. Гражданская война обострила ощущение жизни и обособила мир художника; с циклами «Махновщина», «Гражданская война» (Красноармеец в бурке, 1930-е) появятся первые листы фантастических «Продавцов», «Бондарей», «Девушек» и «Женщин».
Романтик и сказочник Тышлер оказался востребованным театром, где официальный подробно-радостный стиль соцреализма 1930-х задержался с освоением театрально-декорационного жанра. В 1930-е он был главным художником цыганского («первого в мире» (Сыркина, 1966)) театра «Ромен», в 1940-е – главным художником Московского государственного еврейского театра (ГОСЕТа). После закрытия еврейских театров в 1949 (в Москве и Минске) Тышлер работал в БДТ им. Горького и Государственный театр драммы им А.С. Пушкина в Ленинграде, а также в Малом театре в Москве. За 37 лет работы в театре Тышлер оформил более ста постановок. Первая персональная выставка будет так же связана с театром – декорации и костюмы к пьесам Шекспира (William Shakespeare) (Л., 1956).
В станковой живописи Тышлер продолжает работать циклами: «Балаганчик», «Девушки», «День рождения» и др. Всё образно и метафорично. Цвет становится более локальным, образы – иносказательней. Детские воспомнания об южных женщинах, носивших «буквально всё – бублики, пирожки, лимонад» (Тышлер) на головах, претворяются в аллегорию женщин, несущих на себе целые города, женщин-матерей, женщин мира. Предметы обычны – связь их фантастична. Как волшебен мир художника, созданный и подаренный людям.
Источники:
2009-10-10
2009-10-10
Обнаружив ошибку, выделите её и нажмите Ctrl+Enter. Спасибо.
АВТОРЫ
Байков Л.П.
Бакст Л.С.
Бакулина Л.Г.
Бакшеев В.Н.
Бантиков А.С.
Баранов-Россине В.Д.
Басманов П.И.
Бебутова Е.М.
Белицкий И.С.
Бельцова А.М.
Бенуа Ал-др Н.
Бенуа Альб-т Н.
Билибин И.Я.
Бобышов М.П.
Богаевский К.Ф.
Богомазов А.К.
Богомолец Л.К.
Боровиковский В.Л.
Бочкарёв Б.Л.
Браговский Э.Г.
Бродская Л.И.
Бродский И.И.
Бруни Л.А.
Бруни Т.Г.
Брюммер Л.В.
Бузин Е.Н.
Бунин П.Л.
Бурлюк В.Д.
Бурлюк Д.Д.
Бурмистров Б.М.
Бурэ Л.Л.
Бучкин Д.П.
Бучкин П.Д.
Былевский Ф.С.
Быльев-Протопопов Н.М.
Гаврис И.Т.
Гальба В.А.
Генин Д.П.
Герасимов А.М.
Герасимов С.В.
Гильдебрандт О.Н.
Гинзбург Б.Н.
Гиппиус Н.А.
Годлевский И.И.
Голицын И.В.
Головин А.Я.
Голополосов Б.А.
Гончаров А.Д.
Гончарова Н.С.
Горбатов К.И.
Горохова М.А.
Грабарь И.Э.
Григорьев Б.Д.
Григорьев Н.М.
Грицай А.М.
Грохольская М.И.
Гугель А.С.
Гумилевский И.В.
Гуревич Д.Е.
Гуркин Г.И.
Гуро Е.Г.
ГФЗ им. М.В. Ломоносова. Фарфоровый завод
Калинин В.В.
Каль К.Н.
Каманин А.М.
Кандинский В.В.
Каплан А.Л.
Каплан Ф.М.
Каплун А.В.
Каразин Н.Н.
Кардовский Д.Н.
Карташёв О.Н.
Катков С.П.
Кацман Е.А.
Кашина Н.В.
Кибрик Е.А.
Клевер Ю.Ю.
Клюн (Клюнков) И.В.
Коган Н.И.
Колесников И.Ф.
Колесников С.Ф.
Комардёнков В.П.
Кончаловский П.П.
Корин П.Д.
Коровай Е.Л.
Коровин К.А.
Королёв А.Л.
Корягин А.В.
Костров Н.И.
Кострова А.А.
Крестовский Я.И.
Кругликова Е.С.
Кршижановский Е.И.
Крымов Н.П.
Ксидиас П.С.
Кудряшов И.А.
Кузнецов П.В.
Кукрыниксы
Кулаков М.А.
Кульбин Н.И.
Куприн А.В.
Курдов В.И.
Курзин М.И.
Кустодиев Б.М.
Маврина Т.А.
Магарилл Е.М.
Майоров И.Е.
Малевич К.С.
Мальцев Г.П.
Малявин Ф.А.
Маневич Б.С.
Маторин М.А.
Матюшин М.В.
Машков И.И.
Меламуд Ш.Н.
Меллер В.Г.
Мечев М.М.
Мещеряков А.В.
Милашевский В.А.
Митрохин Д.И.
Михнов-Войтенко Е.Г.
Моисеенко Е.Е.
Моор Д.С.
Моргунов А.А.
Мочалов С.М.
Муйжуле М.Е. (Muizule, Malda)
Муха, Альфонс (Mucha, Alphonse)
Мухина В.И.
Савинов А.И.
Самохвалов А.Н.
Сарьян М.С.
Сварог В.С.
Светлаков С.Н.
Светославский С.И.
Семёнов А.Н.
Семилетов А.Ф.
Серебрякова З.Е.
Серов В.А.
Серов Вл.А.
Синезубов Н.В.
Скалон А.В.
Скроденис В.В.
Скрябин В.Т.
Смирнов Б.А.
Соболевский В.И.
Советские этикетки. Фабрика «Пролетарское знамя»
Соколов М.Г.
Соколов М.К.
Сомов К.А.
Сотников
Софронова А.Ф.
Старообрядческая икона
Стенберг В.А.
Стенберг Г.А.
Степанова В.Ф.
Стерлигов В.В.
Стожаров В.Ф.
Суетин Н.М.
Сычков Ф.В.